sabato 13 agosto 2011

Moonraker - Operazione spazio (Moonraker)



FILM: Il quar­to Ja­mes Bond con Ro­ger Moo­re è un'odis­sea scan­zo­na­ta "ver­so l'in­fi­ni­to ed ol­tre". Di­ret­to da Lewis Gil­bert, il film è coe­vo di Star Wars e pro­prio il suc­ces­so del film di Lu­cas ha in­dot­to i pro­dut­to­ri a spin­ge­re sul pe­da­le del­la fan­ta­scien­za, con esi­ti ta­lo­ra in­so­li­ti, ta­lo­ra pa­ro­di­sti­ci. Lo svol­gi­men­to non dif­fe­ri­sce da quel­lo de­gli epi­so­di pre­ce­den­ti, ma è im­mer­so in at­mo­sfe­re av­ve­ni­ri­sti­che fat­te di shut­tle, pro­gram­mi astro­nau­ti­ci e sta­zio­ni spa­zia­li, in par­ti­co­la­re una sul­la qua­le ha luo­go la ca­no­ni­ca re­sa dei con­ti. Lo stes­so cat­ti­vo­ne vie­ne ag­gior­na­to al con­te­sto fan­ta­scien­ti­fi­co ed è un uto­pi­sta che vuo­le can­cel­la­re l'uma­nità "cor­rot­ta", per ri­fon­dar­la su una ba­se or­bi­tan­te. L'azio­ne è mas­sic­cia ed al­ter­na­ta al­le tap­pe-cli­chè di ogni film bon­dia­no: su tut­te, il brie­fing, l'ar­ma­men­to da Q, la co­no­scen­za "for­ma­le" col cat­ti­vo, il sa­cri­fi­co del­la Bond girl se­con­da­ria. Tut­ta­via, in que­sto epi­so­dio an­che le fa­si più adre­na­li­ni­che so­no svi­li­te da pa­ren­te­si so­pra le ri­ghe. Si pen­si al "tea­ser" ini­zia­le, o al fa­mi­ge­ra­to in­se­gui­men­to ve­ne­zia­no in gon­do­la. L'idea di far tor­na­re Ja­ws, si­ca­rio de "La spia che mi ama­va" no­to per gi­gan­ti­smo e den­ti d'ac­cia­io, è vin­cen­te, an­che se la sua bi­zar­ria si è tra­sfor­ma­ta in gof­fag­gi­ne buo­ni­sta: qua­si al­la Chew­bac­ca, e cioè in li­nea con la "con­ta­mi­na­zio­ne" star­war­sia­na. La fa­se nel­lo spa­zio, in par­ti­co­la­re sul­la sta­zio­ne or­bi­tan­te, ri­ba­di­sce uno spie­ga­men­to di mez­zi im­men­so, ed è as­sur­da ma pia­ce­vo­le: Il fi­na­le col "ti­ro a se­gno", in­ve­ce, non ha pa­thos, e sem­bra usci­to da una brut­ta pun­ta­ta di Buck Ro­gers. Ma no­no­stan­te i di­fet­ti (ed an­che una spu­do­ra­ta os­ses­sio­ne "tu­ri­sti­ca") ci si sen­ti­reb­be in col­pa a boc­cia­re uno stra­no og­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co co­me Moon­ra­ker: il rit­mo è ser­ra­to e cer­te fred­du­re so­no me­mo­ra­bi­li, so­prat­tut­to quel­le del cat­ti­vo­ne "Drax". Le lo­ca­tion spa­zia­li (e non) sba­lor­di­sco­no an­co­ra og­gi e Ro­ger Moo­re è af­fa­sci­nan­te quan­to gi­gio­ne nei pan­ni di Bond. Cer­to è fa­ci­le ca­pi­re pe­chè i fan di 007 con­si­de­ri­no que­sto ca­pi­to­lo fra i peg­gio­ri, ma è al­tret­tan­to fa­ci­le ca­pi­re per­chè, al­lo spet­ta­to­re qua­lun­que, Moon­ra­ker ap­pa­ia co­me uno de­gli epi­so­di più di­ver­ten­ti.





QUALITA' VIDEO (8 e 1/2 su 10): Il vi­deo di Moon­ra­ker, in for­ma­to 2.35:1 sal­vo i ti­to­li (che so­no "win­do­w­bo­xed" 2.20:1), è ot­te­nu­to da scan­sio­ne 4K del ne­ga­ti­vo, e ac­cu­ra­to re­stau­ro ad ope­ra del­lo stu­dio Lo­w­w­ry Di­gi­tal. Il ri­sul­ta­to è ec­ce­zio­na­le, ma un po' ar­ti­fi­cio­so a cau­sa di una ri­pu­li­tu­ra DNR che az­ze­ra la gra­na, e "ce­ro­niz­za" qual­che vi­so. La ri­pu­li­tu­ra è evi­den­te nei cam­pi me­di, mol­to me­no ne­gli spet­ta­co­la­ri pri­mi pia­ni: ma in que­sto ca­so si no­ta­no lie­vi scie che im­pa­sta­no le tex­tu­re dei vol­ti in mo­vi­men­to. In qual­che sce­na com­pa­re gra­na con­ge­la­ta, o che sfri­go­la in mo­do in­na­tu­ra­le, e ci so­no alo­ni "sfo­ca­ti" at­tor­no a fi­gu­re che si spo­sta­no, as­sie­me a pic­co­le di­stor­sio­ni sem­pre del­la gra­na. Ciò av­vie­ne in sce­ne con me­dia lu­ce (quel­le in cui Bond si spo­sta nei cor­ri­doi), o in al­tre mol­to lu­mi­no­se, ti­po il de­col­lo del del­ta­pla­no sul­la ca­sca­ta. A par­te gli ef­fet­ti del DNR (non fra i peg­gio­ri, per for­tu­na), la de­fi­ni­zio­ne del qua­dro è stre­pi­to­sa, e mai com­pro­mes­sa dal­le pur fre­quen­ti sfo­ca­tu­re la­te­ra­li del­la ri­pre­sa ana­mor­fi­ca. A sba­lor­di­re so­no i to­ta­li del­le nu­me­ro­se lo­ca­tion eso­ti­che o ur­ba­ne: si va da Ve­ne­zia a Rio De Ja­nei­ro, dal Sud Ame­ri­ca al­lo spa­zio. In ognu­na di que­ste am­bien­ta­zio­ni le tex­tu­re tra­ci­ma­no dal­lo scher­mo, e pre­sen­ta­no det­ta­gli sem­pre "ta­glien­ti". Inol­tre la va­rietà, fra edi­fi­ci, fo­re­ste, mon­ta­gne, fiu­mi, la­bo­ra­to­ri, sa­le con­fe­ren­ze, am­bien­ti astro­nau­ti­ci, è fra la più spet­ta­co­la­ri mai vi­ste. Uni­ca ec­ce­zio­ne a ta­le ma­gni­fi­cen­za è il fon­da­le nel­la sce­na al la­bo­ra­tio­rio del­la dot­to­res­sa Goo­d­head (Lois Chi­les), in cui le per­sia­ne crea­no un brut­to ef­fet­to "in­ter­fe­ren­za". Il con­tra­sto è ot­ti­mo, però au­men­ta­to di­gi­tal­men­te: ciò pro­vo­ca la sa­tu­ra­zio­ne dei bian­chi e la spa­ri­zio­ne di det­ta­gli nei fon­da­li, ad esem­pio nel­le sce­ne bra­si­lia­ne. Sem­pre il con­tra­sto fa sem­bra­re al­cu­ni pri­mi pia­ni più de­fi­ni­ti di quan­to sia­no, for­se per­ché c'è un lie­ve "boo­st" di­gi­ta­le an­che del­la ni­ti­dez­za. Il ne­ro ap­pa­ga, ma con qual­che oscil­la­zio­ne: ad esem­pio si ap­piat­ti­sce nel­la sce­na not­tur­na al pa­laz­zo d Drax (for­se per col­pa del­le ri­pre­se "day for night"), men­tre ec­cel­le du­ran­te il cor­po a cor­po a Ve­ne­zia, e poi nel­le sce­ne spa­zia­li. Lo spes­so­re tri­di­men­sio­na­le del qua­dro stu­pi­sce in mol­ti pas­sag­gi: fra i tan­ti, si può ri­cor­da­re la bat­tu­ta di cac­cia, op­pu­re l'ar­ri­vo di Bond nel com­ples­so di Drax, o al­la sta­zio­ne spa­zia­le. Però ci so­no mo­men­ti in cui sia il ne­ro che il con­tra­sto de­gra­da­no: si trat­ta di sce­ne con ef­fet­ti spe­cia­li ot­ti­ci, op­pu­re gi­ra­te in "bac­k­pro­jec­tion", e quin­di con un fi­sio­lo­gi­co de­ca­di­men­to del­la pel­li­co­la. I co­lo­ri so­no ac­ce­si ma non sgar­gian­ti, con pri­ma­ri stu­pen­di (il ver­de nel­la fo­re­sta del Sud Ame­ri­ca, il Blu nel com­bat­ti­men­to ve­ne­zia­no) e un'oc­ca­sio­na­le ten­den­za al mar­ro­ne, ed al gri­gio me­tal­li­co. Da se­gna­la­re la buo­na re­sa del gial­lo nel­le tu­te che co­stel­la­no l'ul­ti­ma par­te del film, e il tur­che­se dei la­ser du­ran­te la bat­ta­glia spa­zia­le. Ed è ot­ti­mo an­che il ros­so nell'abi­ta­co­lo del­lo shut­tle pi­lo­ta­to da Bond. Gli in­car­na­ti so­no na­tu­ra­li ma a vol­te un po' scu­ri, ed as­sie­me al­la ri­pu­li­tu­ra dell'im­ma­gi­ne tra­smet­to­no uno stra­no ef­fet­to "ab­bron­za­tu­ra". La sta­bi­lità del qua­dro è gra­ni­ti­ca, le spun­ti­na­tu­re as­sen­ti, an­che se in qual­che sce­na si no­ta­no lie­vi li­nee ver­ti­ca­li. In­fi­ne non si no­ta­no ar­te­fat­ti di com­pres­sio­ne, e la fi­nez­za del­la "tra­ma" è quel­la ti­pi­ca di un trans­fer con scan­sio­ne 4k. Pec­ca­to per le ma­ni­po­la­zio­ni di­gi­ta­li un po' trop­po evi­den­ti (DNR in pri­mis, poi con­tra­sto e ni­ti­dez­za): al­tri­men­ti il qua­dro sa­reb­be sta­to per­fet­to.



Grafico Bitrate (cliccare sopra per ingrandirlo):



Occupazione video: 28,9 Gb - Bitrate (video) 22,10 Mbit

Dati completi del Blu-Ray estratti con BDinfo


Screencapture Blu-Ray: full HD PNG
(occhio agli spoiler!!)


Altri screencapture dopo il commento sull'audio.


QUALITA' AUDIO (7 su 10): L'au­dio ita­lia­no DTS 5.1 (768 kbit) è da­ta­to ma ef­fi­ca­ce. Fin dal­la si­gla con il "gun bar­rel lo­go" si av­ver­te una cer­ta po­ten­za, as­sie­me all'am­piez­za del fron­te an­te­rio­re. La mu­si­ca ha una di­na­mi­ca di­scre­ta e con­vin­ce so­prat­tut­to sui me­dio­bas­si, a vol­te no­te­vo­li. Gli al­ti so­no più li­mi­ta­ti ma ap­prez­za­bi­li, e so­prat­tut­to non han­no di­stor­sio­ni. A par­te le mu­si­che, il re­sto del­la sce­na so­no­ra ha un im­pat­to un po' ovat­ta­to, però sem­pre com­pat­to e "pu­li­to", da­ta la qua­si as­sen­za di fru­scio. Gli ef­fet­ti so­no ben di­stri­bui­ti sui dif­fu­so­ri an­te­rio­ri, con pan­ning an­che ab­ba­stan­za pro­nun­cia­ti (ad esem­pio quel­li di ae­rei, eli­cot­te­ri o mo­to­sca­fi) ma spes­so un po' ti­mi­di. La di­na­mi­ca è più li­mi­ta­ta che nel­le mu­si­che, e un po' al­ta­le­nan­te: ad esem­pio gli ef­fet­ti fra­go­ro­si, co­me le esplo­sio­ni, so­no po­co de­fi­ni­ti, men­tre spa­ri, ton­fi o ve­tri in fran­tu­mi han­no una re­sa di­scre­ta, gra­zie an­che al vo­lu­me di re­gi­stra­zio­ne ele­va­to. Al­tri ef­fet­ti "chias­so­si", ad esem­pio nel­la sce­na del­la cen­tri­fiu­ga, o del car­ne­va­le di Rio, han­no una buo­na ca­pa­cità di av­vol­ge­re, e sa­tu­ra­no l'am­bien­te in mo­do sug­ge­sti­vo. Lo stes­so va­le per i va­ri rom­bi de­gli shut­tle o dei mo­to­sca­fi, e per il po­ten­te boa­to nel­la sce­na con la ca­sca­ta su­da­me­ri­ca­na. Pec­ca­to giu­sto per qual­che sa­tu­ra­zio­ne, co­mun­que non gra­ve (e com­pren­si­bi­le, da­ta l'età de­gli ele­men­ti au­dio ori­gi­na­li). Le vo­ci si con­cen­tra­no sul ca­na­le cen­tra­le ed han­no una re­sa buo­na. In par­ti­co­la­re ri­sal­ta­no quel­le fem­mi­ni­li, mor­bi­de e ben de­fi­ni­te, men­tre quel­le ma­schi­li so­no più ru­vi­de. La de­fi­ni­zio­ne è mi­glio­re ri­spet­to agli ef­fet­ti, an­che se c'è uno stac­co in­na­tu­ra­le, ti­pi­co dei film dop­pia­ti, ma qui più pro­nun­cia­to: co­me se le vo­ci fos­se­ro in­col­la­te sul re­sto del­la co­lon­na so­no­ra ad un vo­lu­me più al­to, e po­ste trop­po in pri­mo pia­no. I ca­na­li po­ste­rio­ri of­fro­no un'am­bien­za suf­fi­cien­te, e più pro­nun­cia­ta nel­la se­con­da par­te del film. Il vo­lu­me è bas­so ma la di­na­mi­ca di­scre­ta: inol­tre ci so­no va­ri ef­fet­ti at­ti­vi e pan­ning si­ni­stra de­stra. I mi­glio­ri ef­fet­ti po­ste­rio­ri si av­ver­to­no du­ran­te gli in­se­gui­men­ti ac­qua­ti­ci, ma ce ne so­no di pia­ce­vo­li an­che nel­le sce­ne am­bien­ta­te nei la­bo­ra­to­ri, ne­gli han­gar, o, an­co­ra, nel­la fo­re­sta del Sud Ame­ri­ca. Il top si rag­giun­ge du­ran­te la spa­ra­to­ria nel­lo spa­zio, do­ve i la­ser rim­bal­za­no su tut­ti i dif­fu­so­ri crean­do una sce­na so­no­ra spet­ta­co­la­re. E per­si­no sor­pren­den­te, da­ta l'età del film. Ef­fet­ti pia­ce­vo­li co­stel­la­no an­che la suc­ces­si­va spa­ra­to­ria nel­la sta­zio­ne spa­zia­le, e l'esplo­sio­ne del­la stes­sa. Il su­b­woo­fer for­ni­sce un di­scre­to sot­to­fon­do di bas­si, con in più qual­che "slan­cio" nel ca­so del­le esplo­sio­ni. La pro­fon­dità è mo­de­sta, ma la re­sa ab­ba­stan­za sec­ca: pro­prio co­me quel­la com­ples­si­va del­la trac­cia.



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Altri screencapture dopo il commento sugli extra.


QUANTITA'/QUALITA' CONTENUTI EXTRA (8 su 10): Co­me gli atri Blu-Ray de­di­ca­ti a 007, an­che Moon­ra­ker in­clu­de un com­par­to ex­tra gre­mi­to. La du­ra­ta dei va­ri in­ser­ti non è da re­cord, ma i con­te­nu­ti so­no mol­to il­lu­stra­ti­vi, e pie­ni di im­ma­gi­ni d'epo­ca. Gli ex­tra so­no ac­ces­si­bi­li da un ele­gan­te menù ani­ma­to, e in­clu­do­no:


Commento audio di Roger Moore.

Commento audio del regista Lewis Gilbert e della troupe.

Sezione "I sotterranei dell' MI6", contenente:

- 007 a Rio - featurette del 1979 (1080p, 12 min. 45 sec.)

- Bond 1979 (1080p, 12 min. 18 sec.)

- Film prodotti da Ken Adams (SD, 12 min. 3 sec.)

- Imparare la caduta libera - prove dei lanci dal cielo (SD, 3 min. 56 sec.)

- Storyboard dei lanci dal cielo (SD, 1 min. 21 sec.)

- Filmato del circo (SD, 1 min. 19 sec.)

- Funivia - storyboard alternativo 1 (SD, 1 min. 23 sec.)

- Funivia - storyboard alternativo 2 (SD, 2 min. 10 sec.)

- Crediti

Indice interattivo "Controllo missione".

Sezione "Il dossier della missione", contenente:

- Dentro Moonraker - Operazione spazio - documentario originale (1080p, 42 min. 2 sec.)

- Documentario sugli effetti speciali (1080p, 19 min. 1 sec.)

Sezione "Il ministero della propaganda", contenente:

- Trailer di lancio

- Database di immagini

Le fea­tu­ret­te più cor­te van­ta­no in­ter­vi­ste al pro­dut­to­re Al­bert Broc­co­li, agli at­to­ri Ro­ger Moo­re e Lois Chi­les, e ad al­tri mem­bri del ca­st: ognu­na di es­se pro­po­ne mol­te cu­rio­sità, an­che se il to­no è pro­mo­zio­na­le, e qual­che seg­men­to vie­ne ri­pe­tu­to. I fil­ma­ti di Ken Adam sul­le lo­ca­tion so­no pia­ce­vo­li ma non mo­stra­no die­tro le quin­te, men­tre gli stral­ci sul­la sce­na pa­ra­ca­du­ti­sti­ca so­no spet­ta­co­la­ri. Il pez­zo for­te del com­par­to ex­tra è il do­cu­men­ta­rio da 45 mi­nu­ti, il qua­le esa­mi­na in lun­go e in lar­go la la­vo­ra­zio­ne di Moon­ra­ker: si par­te dal­la ge­ne­si del film, e le dif­fe­ren­ze col ro­man­zo ori­gi­na­le di Ian Fla­ming, per pro­seui­re col ca­sting, la rea­liz­za­zio­ne del­le in­cre­di­bi­li sce­ne ae­ree ini­zia­li, le lo­ca­tion e gli ef­fet­ti spe­cia­li (in par­ti­co­la­re mo­del­li­ni e ri­pre­se a pas­sag­gio mul­ti­plo). Il fil­ma­to è pie­no di in­ser­ti d'epo­ca, ed ha un ot­ti­mo rit­mo: in più sve­la mol­ti aned­do­ti pia­ce­vo­li, ti­po quel­lo sul­le ri­pre­se "im­pos­si­bi­li" a Ve­ne­zia, op­pu­re sul car­ne­va­le ri­co­strui­to a Rio. In più non man­ca­no det­ta­gli su­gli stunt più ri­schio­si, o su quel­li non riu­sci­ti (il mo­to­sca­fo nel­la ca­sca­ta amaz­zo­ni­ca). La fea­tu­ret­te su­gli ef­fet­ti spe­cia­li ri­guar­da l'in­te­ra sa­ga bon­dia­na, ed an­che se pia­ce­vo­le è un po' raf­faz­zo­na­ta. In com­pen­so mo­stra spez­zo­ni HD di mol­ti film di Ja­mes Bond, ed ot­ti­me in­ter­vi­ste ai va­ri tec­ni­ci. Gli sto­ry­board so­no in­te­res­san­ti, ma vi­sti una vol­ta si di­men­ti­che­ran­no, men­tre l'in­di­ce in­te­rat­ti­vo, che sem­bra un re­tag­gio del­le sce­ne top dei DVD cec­chi­go­ria­ni, è su­per­fluo. La qua­lità vi­deo dei fil­ma­ti è buo­na e so­no pre­sen­ti i sot­to­ti­to­li ita­lia­ni e in­gle­si.



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Confronto DVD - Blu-Ray: full HD PNG (occhio agli spoiler!!)



link a recensioni esterne:
Scheda del film:
Hardware con cui vedo e ascolto i Blu-Ray (in giallo quello usato per recensire il titolo):
    DISPLAY
    Panasonic plasma FULL HD 55' 3D TX-P55ST50E
    Panasonic plasma FULL HD 50' TX-P50S20
    Panasonic plasma FULL HD 46' TX-P46U20
    Panasonic plasma HD READY 50' TH50-PV60
    Panasonic plasma HD READY 42' TH42-PX7
    Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-980
    Epson proiettore LCD FULL HD EMP TW-680

    LETTORI
    Sony Playstation 3
    Sony BDP S-500
    Sony BDP S-550
    Samsung BDP 1400
    Samsung BDP 1500

    AMPLIFICATORI + DECODER + DIFFUSORI
    Onkyo TX DS-676, Jbl Tlx 500 (centrale), Jbl tlx 700 (frontali, posteriori), Jamo X5 (subwoofer attivo)
    Onkyo TX DS-555, Technics Sh-500, Technics Sb-ca21 (frontali), Wharfedale Modus 3 (posteriori), infinity ref. 100 (centrale)
    Sony str-db 830, sistema satelliti + subwoofer Jbl Scs 140

    CUFFIE
    Decoder Sony MDR-1000 + cuffie Sony MDR-XB600
    Decoder + cuffie Sony MDR-6500